آي إم بي: كيف غيّر هرم اللوفر باريس؟

وجوه صنعت فرنسا | موسم العمارة

بقلم أسامة سماحة، رئيس تحرير oui stars Travel

مع ضوء الصباح الأول، يصنع هرم اللوفر مفارقة هادئة. يلتقط سماء باريس، لكنه يترك القصر ظاهرًا من خلاله. يعلن حداثته من دون أن يتحول إلى جدار. أما الجسم الذي وُصف يومًا بالدخيل، فيبدو اليوم كأنه كان دائمًا في مكانه. هنا تكمن حكاية آي إم بي الباريسية الحقيقية: ليس فقط كيف صار الهرم أيقونة، بل كيف غيّر تدخل معماري واحد العلاقة بين مدينة تاريخية ومستقبلها.

حين تدخل ساحة نابليون، تتحول صورة البطاقة البريدية إلى حركة مدروسة. تشير القمة الزجاجية إلى المدخل من بعيد. يهبط الزوار تحت أرض الساحة، يجتمعون في بهو مركزي، ثم يتوزعون نحو أجنحة دينون وسولي وريشيليو. وما يظهر فوق الأرض كنصب بلوري ليس سوى العلامة المرئية لمشروع أوسع بكثير، يقع معظمه في الأسفل.

لم يضع بي المتحف داخل هرم. لقد حوّل قصرًا ملكيًا لم يُبن أصلًا ليعمل كمتحف حديث إلى مؤسسة عامة يمكن فهمها والتنقل فيها. منح الهرم هذه العملية وجهًا. كسبت باريس معلمًا جديدًا، لكن اللوفر كسب ما هو أهم: قلبًا واضحًا.

المدخل الذي لم ترده باريس

عندما ظهر التصميم إلى العلن عام 1984، اشتعل الجدل فورًا. هل يحق للزجاج والمعدن دخول الساحة الاحتفالية في اللوفر؟ هل كان الهرم جوابًا هندسيًا أنيقًا، أم استعراضًا رئاسيًا للسلطة؟ ولماذا يُختار معماري أميركي مولود في الصين للتعامل مع واحد من أكثر مباني فرنسا حساسية رمزية، ومن دون مسابقة مفتوحة؟

اختلطت الأسئلة المشروعة عن التراث والإجراءات بالسياسة والقومية، وأحيانًا بالعداء لأصل بي. كان المشروع جزءًا من برنامج الأعمال الثقافية الكبرى الذي تبناه الرئيس فرانسوا ميتران. وهكذا أمكن للمعارضين أن يهاجموا العمارة والرئيس واتجاه فرنسا الحديثة في الوقت نفسه.

أدرك بي أن الهرم الظاهر سيجذب المعركة كلها، لكنه عرف أيضًا أنه ليس المشروع بأكمله. وفي محاضرة أرشيفية في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، تحدث عن ضياع ما يقارب عامين وسط الجدل والإعلام قبل إنجاز المرحلة الأولى. هذا الجسم الهادئ في الساحة وُلد وسط ضجيج هائل.

معماري حديث تكوّن بين الصين وأميركا

وُلد إيوه مينغ بي، المعروف عالميًا باسم I. M. Pei، في غوانغجو يوم 26 أبريل 1917، وقضى سنوات التكوين في هونغ كونغ وشنغهاي. وربطته جذور أسرته بمدينة سوتشو وحدائقها، حيث لا تُكشف العمارة في واجهة واحدة، بل عبر طريق وماء وحجر ومشهد مؤطّر يتلوه مشهد. ستعود هذه الذاكرة بعد عقود في متاحف صُممت بوصفها رحلة بين الطبيعة والاكتشاف.

سافر إلى الولايات المتحدة عام 1935 لدراسة العمارة. في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، حيث تخرج عام 1940، اكتسب صرامة البناء والهندسة. وفي كلية الدراسات العليا للتصميم بجامعة هارفارد، حيث نال الماجستير عام 1946، أدخله والتر غروبيوس ومارسيل بروير إلى العالم الفكري للحداثة الأوروبية.

لكنه لم يتحول إلى حداثي عقائدي. فمنذ 1948، وضعه عمله مع المطور العقاري وليام زيكندورف داخل تناقضات المدينة الواقعية: الأرض والميزانية والعميل والوقت والمشروعات الحضرية الكبرى. أسس مكتبه عام 1955، وانتقل تدريجيًا من التطوير التجاري إلى المؤسسات المدنية والثقافية. ومن هنا جاءت تركيبته النادرة بين التجريد والعملية: كان يستطيع رسم مثلث كامل، ثم يجعل آلاف البشر يعرفون كيف يتحركون داخله.

فكرته الأساسية: يجب أن تنتمي الهندسة إلى المكان

تتكرر المثلثات والمربعات والدوائر والكتل الحادة في أعمال بي، لكن الهندسة لم تكن توقيعًا بصريًا يضعه فوق كل موقع. كانت أداة لحل الموقع. في المبنى الشرقي للمعرض الوطني للفنون في واشنطن، تحولت قطعة أرض شبه منحرفة إلى مثلثين متداخلين. وفي برج بنك الصين في هونغ كونغ، أصبحت الدعامات القطرية بنية إنشائية وهوية في الأفق. أما في متحف ميهو باليابان، فلا تظهر العمارة إلا بعد عبور الأشجار والنفق والجسر.

ومنح الضوء هذه الأشكال وزنها العاطفي. قد يبدو الحجر صلبًا في ساعة، ومضيئًا في ساعة أخرى. ويذيب الزجاج الحد من دون أن ينكره. وتحول الكوة سقفًا تحت الأرض إلى فضاء مدني. أفضل مباني بي تجمع المتناقضات: الكتلة والشفافية، النصب والحركة، التجريد والذاكرة.

عندما منحه تحكيم جائزة بريتزكر أرفع جوائز العمارة العالمية عام 1983، وصف حداثته بأنها إيمان بالتجديد صقلته الرقة والجمال. وهذه عبارة مناسبة لفهم اللوفر. لم يقلد بي القصر، ولم يحاول التغلب عليه. اختار شكلًا قديمًا بما يكفي ليبدو أوليًا وعالميًا، ومواد حديثة بما يكفي لتعلن زمنها.

لماذا احتاج اللوفر إلى حل معماري بحجم مدينة؟

قبل مشروع اللوفر الكبير، كان المتحف يشغل جزءًا فقط من القصر، فيما بقي جناح ريشيليو في يد وزارة المالية. وكان الزائر يدخل مبنى طويلًا ومجزأً تراكم عبر القرون من أجل الدفاع والطقوس الملكية والسكن، لا من أجل الحركة الواضحة داخل متحف معاصر. وقد قال بي لاحقًا إن الزائر الجديد كان قادرًا على تفويت معظم المجموعة لمجرد أن المكان صعب القراءة.

أطلق ميتران مشروع اللوفر الكبير عام 1981، واختار بي في يوليو 1983. تمثلت الفكرة الحاسمة في إعادة تنظيم القصر كمتحف على هيئة حرف U حول ساحة نابليون. وتحت الساحة، يربط بهو استقبال مركزي الأجنحة الثلاثة. وفوقه، تدخل بنية شفافة الضوء وتُظهر موضع المدخل، من دون إلصاق واجهة ضخمة جديدة بالقصر التاريخي.

هرم اللوفر: يكاد يختفي ولا يمكن تجاهله

تعامل بي مع الساحة بعين مهندس مناظر طبيعية بقدر ما تعامل معها بعين معماري. درس المحور الفرنسي الطويل المرتبط بإرث أندريه لو نوتر، وكرر المربعات والمثلثات في الأحواض والرصف، ثم وضع تمثال لويس الرابع عشر على نقطة يبدأ منها المحور البصري نحو حدائق التويلري والشانزليزيه ولا ديفانس.

يرتفع الهرم نحو 21 مترًا فوق قاعدة مربعة تقارب 35 مترًا. واستغرق تطوير الزجاج فائق الصفاء، بسماكة 21 مليمترًا، عامين حتى تبقى واجهات القصر مرئية. وتختلف أرقام الألواح التي ينشرها اللوفر باختلاف الوثائق وطريقة العد؛ وتذكر النشرة المؤسسية الأحدث في يوليو 2026 أن الهرم الكبير يضم 603 ألواح معينية و70 مثلثة. أما حكاية 666 لوحًا المتداولة، فليست رقمًا رسميًا.

تكمن خلف البساطة الظاهرة هندسة دقيقة. كان على الكابلات والعناصر الرفيعة أن تقاوم الرياح من دون أن تفقد البنية شفافيتها. عمل ميشال ماكاري معماريًا مشاركًا في باريس، وأسهم مكتب Nicolet Chartrand Knoll في التصميم الإنشائي، فيما تولى Rice Francis Ritchie مرحلة التنفيذ. يحمل المفهوم اسم بي بحق، لكن الوضوح الذي يشعر به الزائر هو نتيجة عمل جماعي منظم.

تكليف اللوفر الكبير	اختيار بي في يوليو 1983
افتتاح الهرم	مارس 1989
الارتفاع والقاعدة	نحو 21 مترًا ارتفاعًا وحوالى 35 مترًا عرضًا عند القاعدة
الزجاج	قرابة 2,000 متر مربع من الزجاج فائق الصفاء بسماكة 21 مليمترًا
الهيكل	95 طنًا من الفولاذ و105 أطنان للإطار الألومنيومي المزجج
برنامج اللوفر الكبير	62,000 متر مربع داخل القصر وتحته

ماذا غيّر مشروع اللوفر الكبير فعلًا؟

• مركز واحد: جعل بهو نابليون الأجنحة الثلاثة الرئيسية مفهومة من نقطة واحدة.
• استعادة ريشيليو: أتاح انتقال وزارة المالية للمتحف استعادة الجناح الشمالي وتحويله.
• عتبة عامة جديدة: دخلت التذاكر والإرشاد والمقاهي ومتاجر الكتب وقاعة العروض والخدمات في تجربة وصول واحدة.
• مساحة متحفية أكبر: توسعت القاعات والمخازن والورش والخدمات تحت النسيج التاريخي وداخله.
• صلة للمشاة: ربط الكاروسيل تحت الأرض والممرات القصر بالمترو والحدائق والمدينة.
• رمز معاصر: أصبح المدخل نفسه عملًا يسافر الناس من أجل رؤيته.

افتُتح الهرم في مارس 1989، ثم اكتملت المرحلة الثانية باستعادة جناح ريشيليو. وإذا قُرئ المشروع كله، لم يعد الهرم جسمًا وُضع في ساحة، بل صار أداة حوّلت ممرات معقدة إلى متحف تحكمه فكرة تنظيمية واضحة.

معركة هرم اللوفر

كان جزء من النقد معماريًا ومشروعًا. خاف المعارضون من أن تزعج الانعكاسات والحجم والمواد الحديثة القصر. واعترض آخرون على اختيار ميتران المباشر لبي خارج المسابقة التقليدية، ورأوا في المشروع مظهرًا من مظاهر السلطة الرئاسية. هذه الأسئلة جزء حقيقي من تاريخ العمارة العامة.

لكن هجمات أخرى جعلت من أصل بي الأجنبي حجة ضده. واستخدمت عبارة «الهرم الصيني» أحيانًا لاختزال معماري أميركي خبير في صورة دخيل لا يستطيع فهم فرنسا. زادت محدودية لغته الفرنسية صعوبة المواجهة الإعلامية، لكن جوابه جاء في العمارة: محاور دقيقة، أقصى درجة ممكنة من الشفافية، وبرنامج واسع تحت الأرض بدل منافسة الواجهات.

ولا ينبغي اختصار تغير الرأي في قصة سهلة تقول إن الجميع كره الهرم ثم أحبه. لا ينتهي الجدل حول نصب وطني. ما تغير هو أن الاستخدام جعل الحجة محسوسة. رأى الباريسيون القصر عبر الزجاج، وعبروا الساحة، وهبطوا إلى مركز واضح، وفهموا لماذا وُجد هذا الشكل.

أهم الأعمال: انضباط واحد وإجابات مختلفة

المبنى الشرقي للمعرض الوطني للفنون، واشنطن

افتُتح عام 1978، وحل قطعة أرض مدببة بين شارع بنسلفانيا وناشونال مول عبر كتل مثلثة. يحول البهو المضيء وسقفه الشبكي صرامة الهندسة إلى حركة. وكان بي يرى في هذا المشروع اللحظة التي توضحت فيها قناعته بما يمكن أن تكونه العمارة.

مكتبة ومتحف جون إف كينيدي الرئاسي، بوسطن

اختارت جاكلين كينيدي بي عام 1964، حين لم يكن قد بلغ شهرته اللاحقة. وبعد سنوات من الجدل ونقل الموقع والتأخير، افتتح المبنى المطل على الماء عام 1979. تمنح كتل الخرسانة البيضاء والجناح الزجاجي الذاكرة إطارًا مدنيًا وتجريديًا متعمدًا.

برج بنك الصين، هونغ كونغ

أُنجز البرج في نهاية ثمانينيات القرن العشرين، وحوّل القوى الإنشائية إلى شبكة من الخطوط القطرية. صنعت واجهته متعددة الأسطح هندسة يمكن قراءتها من الأفق، مع أن بعض النقاد المحليين اعترضوا على زواياه الحادة بلغة الفنغ شوي. ولا يزال من أقوى أعمال بي الحضرية.

متحف ميهو، شيغا

افتتح عام 1997، ويصل إليه الزائر عبر رحلة مصممة بعناية: أشجار كرز، ونفق منحنٍ، وجسر، ثم جبل. يقع نحو 80% من المبنى تحت الأرض حتى تبقى الطبيعة هي العنصر الغالب. هنا لا تفرض الهندسة نفسها على الأفق، بل تنتظر داخله.

المركز الوطني لأبحاث الغلاف الجوي، بولدر

اكتمل مختبر ميسا عام 1967 في سفوح كولورادو، مكوّنًا من أبراج متجمعة من الخرسانة المعالجة بخشونة. درس بي طبيعة الأرض ومساكن الجروف الأصلية من دون أن ينسخ أيًا منهما. شكل المجمع البحثي نقطة تحول مبكرة، إذ تبدو كتلته ولونه ومدرجاته كأنها منحوتة من هضبة الميسا.

قاعة مشاهير الروك آند رول، كليفلاند

افتتح المتحف عام 1995 على ضفة بحيرة إيري، وجمع هرمًا رباعي الأوجه من الزجاج وحجمًا دائريًا للعروض وبرجًا في تكوين حركي واحد. تستعيد الشفافية صدى اللوفر، لكن تقاطع الأشكال وظهور الحركة يجيبان عن برنامج ثقافي مختلف تمامًا. أثبت بي أن الدقة لا تعني السكون.

وتشمل مرحلته المتأخرة أيضًا متحف ميهو ومتحف سوتشو ومتحف الفن الإسلامي في الدوحة، حيث تغيرت الهندسة الحديثة تحت تأثير الطبيعة والتاريخ الثقافي بدل أن تُنقل كأسلوب ثابت.

أين ترى أعمال آي إم بي؟

هرم اللوفر، باريس	ساحة نابليون، متحف اللوفر، شارع ريفولي، 75001 باريس. تكشف الساحة العلاقة الخارجية، بينما يوضح الهبوط من الهرم فكرة البهو المركزي. المترو: Palais Royal–Musée du Louvre. الخريطة.
المبنى الشرقي للمعرض الوطني للفنون	تقاطع الشارع الرابع وConstitution Avenue NW، واشنطن العاصمة 20565، الولايات المتحدة. الدخول مجاني، مع ضرورة التحقق من فتح القاعات في الموقع الرسمي. الخريطة.
مكتبة جون إف كينيدي الرئاسية	Columbia Point، بوسطن، ماساتشوستس 02125، الولايات المتحدة. تكشف الواجهة البحرية العلاقة بين الخرسانة البيضاء والجناح الزجاجي. الخريطة.
برج بنك الصين	1 Garden Road، سنترال، هونغ كونغ. يُقرأ المبنى أفضل من الشوارع والأفق؛ وقد يكون الدخول الداخلي محدودًا. الخريطة.
متحف ميهو	300 Momodani، Tashiro، Shigaraki، Koka، Shiga 529-1814، اليابان. يغلق المتحف بين مواسم المعارض، لذلك يجب فحص التواريخ قبل السفر. الخريطة.
مختبر ميسا التابع لـ NCAR	1850 Table Mesa Drive، بولدر، كولورادو 80305، الولايات المتحدة. يساعد مركز الزوار والمسارات العامة على فهم علاقة المبنى بالسفوح؛ تحقق من الوصول الحالي. الخريطة.
قاعة مشاهير الروك آند رول	1100 Rock and Roll Boulevard، كليفلاند، أوهايو 44114، الولايات المتحدة. ابدأ من الساحة المطلة على البحيرة لقراءة الأحجام المتقاطعة قبل الدخول. الخريطة.

كيف تقرأ عمارة اللوفر في سبع محطات؟

1. الوصول إلى ساحة نابليون قبل فتح المتحف لمعاينة شفافية الهرم أمام الواجهات.
2. الهبوط عبر الهرم وملاحظة الانتقال من السماء إلى البهو المدفون.
3. تحديد أجنحة دينون وسولي وريشيليو من المركز.
4. زيارة ساحات المنحوتات في جناح ريشيليو لفهم المشروع خارج صورته الشهيرة.
5. رؤية الهرم من قاعة المانيج، الغرفة 404، المستوى 0 في جناح دينون.
6. عبور الكاروسيل وصولًا إلى الهرم المقلوب.
7. العودة إلى تمثال لويس الرابع عشر والنظر غربًا على امتداد المحور التاريخي.

لرحلة أوسع في عمارة العاصمة، اقرأ دليلنا إلى معالم باريس التاريخية وأبرز مواقعها. وإذا كان المتحف محور الرحلة، فراجع أيضًا تقويم معارض باريس 2026–2027 قبل الحجز.

نجاح كشف حدوده

وضع النجاح نظام بي تحت ضغط لم يكن متوقعًا بهذا الحجم. صُمم الهرم لاستقبال نحو أربعة إلى خمسة ملايين زائر سنويًا، بينما سجل اللوفر تسعة ملايين زائر عام 2025. وحسّن تحديث منطقة الاستقبال الذي اكتمل عام 2016 بمشورة بي حركة الجمهور، لكنه لم يُلغ الفارق بين القدرة الأصلية والشهرة العالمية للمتحف.

في مايو 2026، أعلن اللوفر فوز الفريق الذي تقوده STUDIOS Architecture Paris وSelldorf Architects بمسابقة مشروع «النهضة الجديدة». ومن المقرر أن يضيف مدخلًا شرقيًا عند الرواق الكبير، لتخفيف الازدحام عن الهرم وفتح محور جديد داخل مساحات موسعة تحت الأرض.

لا يلغي هذا الفصل مخطط بي، بل يكشف حجم ما أطلقه. لقد حوّل الهرم متحفًا صعب الدخول إلى وجهة عالمية ناجحة إلى درجة أن باريس مضطرة اليوم إلى توزيع الحشود التي ساعد في جذبها.

الإرث: التباين بوصفه احترامًا

غيّر مشروع اللوفر الكبير قواعد التدخل في المباني التاريخية. كان المتوقع غالبًا أن يقلد الملحق الجديد الماضي أو يختفي. قدم الهرم احتمالًا ثالثًا: أن يكون معاصرًا بوضوح، دقيق النسب، وشفافًا بما يكفي ليجعل المبنى القديم أكثر حضورًا.

انتشر هذا الدرس عالميًا. أدرك المعماريون والمدن أن شكلًا جديدًا واحدًا يمكن أن يعيد تنظيم تجربة مؤسسة ثقافية ويصنع لها صورة يعرفها العالم. ليس كل تباين محترمًا، وليست كل أيقونة قادرة على حل المبنى الذي تعلن عنه. إنجاز بي هو أن الصورة والحركة والبنية والمعنى المدني تعمل معًا.

غيّر هرم اللوفر باريس لأنه لم يطلب منها الاختيار بين الذاكرة والحداثة. جعل التوتر بينهما هو التكوين نفسه.

شاهد آي إم بي يشرح مشروع اللوفر

في هذه المحادثة الأرشيفية ضمن MIT Technology Day، يشرح بي لماذا لم يكن القصر يعمل جيدًا كمتحف، ولماذا كان جناح ريشيليو ضروريًا، وكيف كان الهرم جزءًا من خطة حضرية ومؤسسية أوسع. يبقى الفيديو مستضافًا على YouTube ومدمجًا من أرشيف MIT الرسمي.

ملاحظة تحريرية وحقوق الصور

يستخدم هذا الملف عشرة أصول صورية سُجلت حديثًا: بورتريه من مكتبة الكونغرس بلا قيود حقوق نشر معروفة؛ وثلاثة رسوم تصميمية لآي إم بي دخلت الملكية العامة بموجب اتفاقية الهبة المنقحة عام 2009؛ وست صور معمارية موثقة التراخيص والأسس القانونية في التعليقات وسجلات الوسائط. لم نستخدم صورة فوتوغرافية لهرم اللوفر، لأن استثناء حرية تصوير العمارة في فرنسا لا يشمل الاستخدام التجاري، ولأن اللوفر يشترط تصريحًا منفصلًا من Pei/ADAGP. ترخيص المصور بنظام المشاع الإبداعي وحده لا يزيل حق العمل المعماري. سُجل المصدر والمبدع والتاريخ والترخيص والمعالجة ورابط أصل الطباعة وفحص التكرار لكل ملف؛ وتظل مشتقات WordPress المتجاوبة من ملفات المشاركة بالمثل خاضعة لترخيص الصورة نفسه.

المصادر والتحقق من المعلومات

• متحف اللوفر: هرم من أجل رمز
• المكتب الصحافي لمتحف اللوفر: تكريم إيوه مينغ بي
• متحف اللوفر: الأرقام المؤسسية، يوليو 2026
• Pei Cobb Freed & Partners: تحديث اللوفر الكبير
• جائزة بريتزكر: آي إم بي، الفائز عام 1983
• Infinite MIT: آي إم بي يشرح تصميم اللوفر
• المعرض الوطني للفنون: سيرة بي والمبنى الشرقي
• متحف ميهو: العمارة ومسار الوصول
• متحف الفن الإسلامي في الدوحة: العمارة
• متحف اللوفر: نتيجة مسابقة النهضة الجديدة، 26 مايو 2026

اكتمل التحقق في 15 سبتمبر 2026. قد تتغير المداخل وساعات الزيارة وشروطها؛ يُنصح بمراجعة المواقع الرسمية قبل السفر.